Баболовский дворец

Фотоальбом Баболовский дворец

В Баболовском парке, направо от Баболовской просеки в 5 минутах ходьбы вдоль Баурского канала находится Баболовский дворец.

Он расположен на самом краю парка, у речки Кузьминки, обращенной здесь при помощи плотины в небольшое озеро с живописными берегами — Баболовский пруд. 

Баболовская мыза с конца 1770-х годов принадлежала Г. А. Потемкину-Таврическому. Своим появлением дворец обязан Екатерине II. По сведениям И.Ф. Яковкина, уединенное красивое место у Кузьминки государыня присмотрела во время своих прогулок вдоль Таицкого водовода. Ей приглянулся холм у правого берега, образовавшийся, видимо, при выкапывании пруда, и расположенный на расстоянии в полторы версты от Царскосельского сада к югу, не доезжая чухонской деревни Баболова.

В 1780 г. Екатерина повелела выстроить там, при водоводе, за 3984 рубля небольшой деревянный дом со службами. Но здание просуществовало недолго: красота местоположения и уединенность строения убедили Екатерину II в 1782 году дать «повеление» о сломе деревянного дома и постройке на его месте каменного с 7 комнатами по смете в 15 с половиной тысяч рублей, с размещением в круглой комнате мраморной ванны. Повелевалось также развести Английский сад, окружить его валом и канавой для осушения места. На проведение земляных работ, выстилку дерна, устройство дорожек по английскому образцу, выкапывание двух небольших «прудочков» и прочих необходимых работ из Кабинета дополнительно было отпущено 5 тысяч рублей.

Напротив дворца по другую сторону реки предполагалось выстроить жилой флигель и конюшни с каретником для дворцовой прислуги.

Следует отметить еще одну причину, кроме ветхости деревянного дома, в силу которой  каменная постройка возле Баболова получила  дальнейшее благоустройство и развитие Князь Г. А. Потемкин в то время стал наиболее влиятельным государственным деятелем в России, фаворитом и незаменимым помощником Екатерины II, заслуги которого высоко ценили такие известные его современники, как фельдмаршал Румянцев, генералиссимус Суворов, поэт Державин и другие. Но о нем плохо отзывался будущий император Александр I, а некоторые придворные охотно распускали нелицеприятные слухи и небылицы типа «потемкинских» деревень. Потемкин был выразителем интересов дворянства, отличался большой энергией и пониманием задач империи, занимал ряд крупных государственных и военных должностей. Потемкин был честолюбивым, тщеславным, самонадеянным, расточительным человеком, но в то же время очень способным и энергичным государственным деятелем, талантливым дипломатом. В последний год своей жизни успешно вел мирные переговоры с Турцией в Яссах. И именно государственные заслуги Потемкина снискали ему уважение и добрую память соотечественников в России.

Судя по информации, содержащейся в «Тетради для записи изустных Высочайших повелений», 9 июля 1785 г. императрица пожаловала Баболовскую купальню своему недавнему фавориту светлейшему кн. Г. А. Потемкину, тем самым удалив его на окраину дворцовой резиденции. При этом само здание оставили в ведении мастеров Царскосельского дворцового правления, отпускавшего средства на его содержание, и никогда не числилось собственностью князя Г.А. Потемкина, как и Баболовская мыза.

 

Строительство дворца

В Российском государственном историческом архиве (РГИА) имеется дело «О построении в деревне Баболовой вместо имеющегося деревянного в нем каменного домика с одной мраморной ванной», начатое 2 ноября 1782 года. От этой даты, видимо, и следует отсчитывать историю дворца. По проекту И. В. Неелова в 1783–85 гг. под руководством каменных дел мастера И. Минчаки вместо деревянной купальни построили новое здание.

Сооруженный каменный Баболовский дворец (иногда его называют миниатюрным) представлял собой уникальный образец русской архитектуры конца XVIII века и отличался своеобразием планировки и внешнего вида. Архитектор И. В. Неелов представил на невысоком холме на берегу небольшого Серебряного пруда асимметричное по композиции здание, что было для того времени смелым новаторством и отходом от строгой симметрии классицизма. Облик дворца решен в формах неоготики: высокие стрельчатые окна, зубчатые парапеты, восьмигранная башня с шатровой крышей со стороны фасада дворца, асимметричность — все это усиливало общее впечатление живописности дворца. Архитектор И. В. Неелов, воспитанник Академии художеств (окончил ее в 1770 году) в отличие от своего отца-практика , впитавшего архитектурные традиции середины XVIII века и являвшегося сторонником отмиравшего стиля барокко, предстает здесь как типичный представитель нового поколения.

После организованных торгов (в те времена контракты с финансированием из казны заключались только на конкурсной основе) был заключен подряд от 13 января 1783 года Конторой строений Царского Села с «каменных дел мастером» Иосифом Минчаки (1754—1819) (в архивном оригинале стоит подпись — Госпер Минчаки) «на слом деревянного строения и постройку каменного дома за 13700 рублей».

Под фундамент дворца было вынуто 40 куб. саж. земли. Всего в 1783—1785 годах на каменные работы было ассигновано 15595 руб., на мраморную ванну 1560 руб., на две подземные трубы для Таицкого водовода 1100 руб., на земляные и садовые работы 4955 руб.

Сметой работ на строительство дворца были предусмотрены затраты, например, на такие материалы:

• кирпич красный на стены — 273 тыс. шт.; плиты бутовые — 20 куб. сажен;
• дикий камень (бутовый: булыжник и другой необработанный камень для заделки в фундамент) — 30 куб. сажен; плиты тесаные на цоколь — 356 пог. сажен; кирпичный щебень — 6 куб. сажен; известь серая — 1000 бочек; известь белая — 150 бочек; алебастр — 300 пудов; песок желтый — 15 куб. сажен;
• белый пудостский камень (бруски) различных типоразмеров на наличники и карнизы — 230 пог. сажен;
• плита путиловская для настилов длиной 3 аршина, шириной 2 аршина, толщ. 9 вершков — 48 пог. сажен;
• плита путиловского камня на площадки, размером аршин — 50 штук;
• железо кровельное серное — 2000 листов; железо полосовое и квадратное — 66 пудов; гвозди 2—4-дюймовые и кровельные — 30000 шт.; печи изразцовые с дверцами, трубами и задвижками — 2 шт.; различные лесоматериалы (бревна, доски), столярные изделия и много других материалов.

Внутренние комнаты дворца были расписаны чудесными фресками, над которыми с лета 1784 года работали «живописного художества мастер» Федор Данилов и «резного и золотарного дела мастер» Ф. Брюлло.

Как уже отмечалось, И. В. Неелов придал дворцу характер английской готики. Все стены были выложены из красного кирпича с изящными узорами и нишами и частично, кроме стен аванзала и павильона с ванной, снаружи были оштукатурены, облицованы рустом и окрашены в белый цвет. Цоколь здания и карнизы дворца выложены из светлых плит путиловского камня. Под карнизом выделялись окрашенные в светлые тона модульоны. Наличники окон и дверей были выполнены либо из штукатурки и окрашены в белый цвет, либо отделаны вставками из светлого пудостского камня. Кирпичные стены, облицованные рустом, подчеркивали красоту постройки на фоне зелени парка, как это видно на снимке конца XIX века. Своеобразие внешнего облика англоготической постройки определялось асимметричной планировкой дворца и угловым аванзалом (гостевой) с зубчатым парапетом крыши.

Дворец был построен по типу характерных для того времени «холодных бань» (хотя в некоторых комнатах были устроены камины), предназначался для кратковременного пребывания или частных приемов. Одноэтажная постройка включала 8 помещений, из них 7 комнат имели свой отдельный выход в парк. Главной комнатой был овальный аванзал (гостиная), потом шли две спальни, подсобные помещения и круглый зал, где был устроен бассейн в виде круглой ванны диаметром около 3.5 м, обложенной изнутри мрамором, видимо, с проточной водой из Таицкого водовода для купания как после бани, так и в жаркую погоду.

Одноэтажная постройка включала 8 помещений, из них 7 комнат имели свой отдельный выход в парк.  Главной комнатой был овальный аванзал (гостиная), потом шли две спальни, подсобные помещения и круглый зал, где был устроен бассейн в виде круглой ванны диаметром около 3.5 м, обложенной изнутри мрамором, видимо, с проточной водой из Таицкого водовода для купания как после бани, так и в жаркую погоду.

Место для устройства купальни было обосновано теоретиками пейзажных садов: «Под тенью ив, где бьет целебная вода, уединенная купальня быть должна» (Жак Делиль. Сады. Перевод А. Ф. Воейкова). Вода из Таицких источников действительно считалась целебной. Правда, сюда она поступала по подземной Минной галерее на глубине 10 м, поэтому всегда была ледяной, и купание в ней кажется сомнительным удовольствием.

Архитектор И.В. Неелов и садовый мастер Джон (Иоганн) Буш по указанию императрицы распланировали пейзажный Английский сад. От аванзала (гостевой зал) дворца вела дорожка к причалу для лодок; по невысокой лестнице от дворцового крыльца можно было сойти к длинной удобной скамье для отдыха у воды. Остальная часть дворца скрыта за деревьями парка, ландшафт которого был тщательно продуман.

За роскошное наружное и внутреннее убранство Баболовскую купальню позже даже стали именовать дворцом. Хотя, учитывая миниатюрные размеры и всего-навсего единственный этаж, в этом и присутствует некоторая натяжка, ее можно действительно признать одной из наиболее ярких царскосельских построек. Краснокирпичные фасады в духе английской готики с асимметричной структурой воспринимались и продолжают восприниматься очень необычными для русской архитектуры периода классицизма.

Ансамбль дворца в целом был органически связан с окружающим пейзажем, что придавало ему особую живописность. Недаром изображение Баболовского дворца осталось на гравюрах и картинах ряда известных художников и архитекторов того времени, а в дальнейшем его виды часто тиражировалось как литографии и почтовые открытки. Наиболее раннее изображение дворца принадлежит выдающемуся архитектору и талантливому художнику Джакомо Кваренги. Художник несколько идиллически изобразил недавно построенный дворец со стороны Большого пруда на реке Кузьминке. Хорошо просматриваются некоторые детали здания и его окружения: слева виден деревянный мост-плотина, в крайней правой части рисунка виден грот, сам дворец имеет ограду, а на Большом пруду изображены лодка с отдыхающими дамами, двое жестикулирующих мужчин на противоположном от дворца берегу пруда и плавающие в пруду лебеди.

Другое не менее интересное изображение Баболовского дворца и его романтического природного окружения создал выпускник (второй выпуск) Императорского Царскосельского Лицея художник Валериан Платонович Лангер.

Лангер создал сюиту царскосельских видов. Летом 1819 года он выполнил с натуры этюды, которые послужили основой для литографий, отпечатанных в 1820 году. В числе этих литографий есть и изображение Баболовского дворца того времени. Этот рисунок, похоже, был сделан почти с той же точки наблюдения, что и у Кваренги, т. е. с противоположного дворцу берега Большого пруда. Обращает на себя внимание достаточно романтичный характер композиции: заросший пруд, скрывающийся за густыми кронами деревьев дворец, интригующий вид грота у дворца справа. Но есть и ряд конструктивных отличий этой литографии от рисунка Кваренги, которые могут быть объяснены переменами за прошедшие 30 лет между их созданием. Так, уже нет ограды у дворца, которая могла прийти в ветхость и была удалена, что только улучшило восприятие архитектуры дворца. Несколько изменился за этот период и вид деревьев, окружающих дворец. Разница между рисунками может быть объяснена объективными изменениями в окружающей среде, а также разным личностным восприятием этого сооружения художниками Д. Кваренги и В. П. Лангером. Следует отметить, что размеры приведенной литографии Лангера примерно соответствуют нынешней почтовой открытке, что делает ее привлекательной для прикладного использования не только прежними лицеистами, но и в настоящее время.

Приведенная литография Лангера невольно наводит на мысль о том, что и другие лицеисты бывали в этих местах и уголках Царского Села, не исключая и Пушкина. И действительно, такие свидетельства мы находим у поэта. Согласно исследованию С. Д. Руденской, у Пушкина дважды упомянут Баболовский дворец. Первый раз — в одном из ранних стихотворений «На Баболовский дворец» (1816), где тонкий выпад в сторону императора юный поэт связал с именем красавицы Софьи Вельо — дочери царскосельского банкира (впервые опубликовано В. Е. Якушкиным в «Русской старине», 1884, кн. XII, с. 576).

«Прекрасная! пускай восторгом насладится
В объятиях твоих российский полубог.
Что с участью твоей сравнится?
Весь мир у ног его — здесь у твоих он ног».

Второй раз дворец упомянут в плане ненаписанного стихотворения «Prologue» («Пролог») 1836 года, где есть примечательные слова: «...теперь иду на поклонение в Царское Село и в Баболово...». Можно предположить, что это стихотворение А. С. Пушкин собирался посвятить Лицею, своим друзьям и наставникам в связи с посещением им в 1836 году Царского Села в годовщину Лицея, ставшую в его жизни последней. Такое внимание поэта к Баболово, возможно, связано с пережитым им вдохновением от окружающей природы: тенистого парка, прудов, аллеи, родников, уединенного дворца-замка, широких луговых просторов с деревенькой вдали. Более того, написав в конце плана этого сочинения слова «La poesie — Баболово», Пушкин сравнил Баболово с поэзией. И потому Баболовский дворец с его оригинальным окружением должен занять почетное место среди памятных пушкинских мест в Царском Селе как интересный поэтический уголок, несомненно, имеющий прямое отношение к словам поэта «Когда в садах Лицея я безмятежно расцветал...».

Первыми жильцами в Баболовском дворце стали австрийский посланник граф Эстергази с дочерью во время пребывания императрицы Екатерины II и ее двора в Царском Селе летом 1793 года. На лето императрица распорядилась сделать для этого необходимые поправки, причем для его дочери приспособили, видимо, комнату с ванной. Валентин Граф Эстергази , сторонник короля Людовика XVI, покинул Францию в связи с революцией ив 1791 г. приехал в Петербург, где возглавлял сообщество французских эмигрантов.

В начале XIX века Баболовский дворец пришел в унылое и ветхое состояние из-за редкого использования по назначению и отсутствия заинтересованного владельца.

 

Гранитная ванна в Баболовском дворце

Уникальный бассейн из гранита был заказан, по повелению Александра I, инженером А. А. Бетанкуром  известному петербургскому каменотесу Суханову, который блестяще выполнил этот заказ, проработав над ним с 1811 по 1818 год. Современники и сам создатель этой ванны — Самсон Суханов высоко ценили это изваяние, не имевшее аналогов в истории каменотесного искусства. Однако эта ванна хранит особую, не до конца раскрытую историю создания.

Она была вытесана из единого блока камня мастерами известной своими работами петербургской артели С. К. Суханова,  известной своими каменотесными работами, за 16000 рублей..

Первое упоминание о ванне находим в «Отечественных записках» за 1818 год в статье П. Свиньина. Вот как он описывает ее: «Наконец окончил Суханов нынешним летом прекрасную, единственную ванну для Баболовской бани. Она вышиной 2 аршина 12 вершков, глубиной 2 аршина 4 вершка и в диаметре 7.5 аршина. Многие из петербургских жителей ездили нарочно посмотреть сие произведение Русского Ваятеля. Он тем более заслуживает внимания, что со времен египтян неизвестно ничего столь огромного из гранита. Иностранцы не хотели верить, чтоб Суханов в состоянии был произвести сие чудо ваяния или ваятельного искусства, которое тем еще для него похвальнее и славнее, что не прибавил он ни сколько цены, предлагаемой ему за таковую же ванну из четырех частей!Сей удивительный кусок гранита найден им на одном из Финляндских островов и перевезен водою. Он весил сначала до 10.000 пудов (Около 160 т.) , а ныне 3.000 (Около 48 т.). Во многих местах приметны на нем части Лабрадора, что при солнечном сиянии делает его блестящим.

В архиве имеется «Дело о выдаче купцу Суханову 6 тыс. руб. за выделку ванны из гранита и перевозку оной в Баболовскуто купальню», из которого, однако, сложно проследить историю создания ванны. В 1811 г. генерал-лейтенант А. А. Бетанкур заключил контракт с купцом Сухановым на выделку и перевозку гранитной ванны в Баболовскую купальню. В мае 1818 года ванна была изготовлена и поставлена на место,.

На основании этого документа можно предположить, что основные технические и прочие требования к гранитной ванне были определены при заключении контракта инженером А. А. Бетанкуром. Несомненно и то, что у Суханова уже был опыт изготовления такой же огромной ванны для. Петергофа, но полированной только изнутри.

Эта нечеловеческих размеров «ванна» весом в 48 тонн, диаметром 533, глубиной 152 и высотой 196 сантиметров и емкостью «в 800 ведер воды». В пересчете на современные меры длины получим размеры ванны:

• высота — 195.5 см,
• глубина — 151.1
• диаметр — 533 см.
• "По исчислению в ванну сию войдет до 800 ведер воды". По современным меркам, считая 1 ведро = 12.293 литра, получим объем воды в ванне ок. 10 куб. м, а по геометрическим размерам воды в ванну можно залить около 25 куб. м, то есть расчет был либо неправильным, либо счет шел на ведра горячей воды, добавляемой для разбавления холодной воды, либо на частичное заполнение - на 1/2 этой гигантской ванны.

Она была вырублена из цельного куска красного карельского гранита. Глыбу красного гранита весом более 160-ти тонн доставили с одного из финских островов и полировали на месте. Как уже указывалось, ванна обрабатывалась в течение 7 лет, с 1811 по 1818 год, это стало одной из причин разорения Суханова как подрядчика в условиях отсутствия новых заказов.

На изготовление ванны в Баболовском дворце использован гранит крупнозернистого строения темно-розового цвета, редко встречающийся без трещин, что придает особую ценность этому изделию-памятнику. Заготовка («отруб») огромной величины была вырублена на островах Финского залива, возможно, там же, где добывался затем материал для колонн Исаакиевского собора. Для этой гранитной ванны характерно еще одно привлекательное явление — эффект иризации (радужных отсветов), который создают в ней минералы полевого шпата (его разновидности — Лабрадора), входящие в состав гранита. Минералы состоят из тонких пластинок, толщина которых близка к длине светового луча. Для гранитной ванны Суханова характерно, что она при различном освещении смотрится иначе, например зимой и летом.

Уникальная ванна-бассейн, выполненная с особым вдохновением мастером Сухановым и его работниками, созданная из темно-розового гранита, существенно обогатила дворец благодаря своим размерам и художественно-декоративным достоинствам.

Директор Санкт-Петербургского минералогического общества профессор Я. Зембницкий об этой ванне писал в своей книге: «Сие произведение русского художника тем более заслуживает внимания, что со времен египтян не известно ничего столь колоссального из гранита» . Из других достоинств следует отметить внутреннее оформление ванного павильона в виде решетчатого балкона, поддерживаемого кронштейнами из чугуна вокруг ванны, включающего согласно смете Стасова 16 пог. саж. чугунных решетчатых лесенок со стойками и 33 пог. саж. парапета с поручнем для галереи. Эта ответственная работа была выполнена на механическом заводе Чарльза Берда в Санкт-Петербурге (ныне ФГУП «Адмиралтейские верфи») уже в 1824—1825 годах и судя по сохранившимся остаткам изящного чугунного литья отменно качественно.

О том, каким способом бассейн наполнялся водою, кратко и загадочно повествует М. Пыляев: «когда немного откроют правый шлюз у мостика, то вода быстро наполняет ванну». Кто именно из исторических персонажей и при каких обстоятельствах в этой ванне купался, история умалчивает. Неясно также, каким образом происходил и происходил ли вообще подогрев воды в чаше.

Историк И. Яковкин считал гранитную ванну в Баболовском дворце "из первейших в мире".

В Интернете сейчас ванну Суханова начинают называть Царь-ванна, видимо из-за ее размеров. Но столь лестное сопоставление с Царь-пушкой и Царь-колоколом не должно обольщать — предшественники ванны никогда не были задействованы по прямому назначению, а ванна бездействует пока менее века (после 1917 года). 

Перепланировка дворца

Вторым рождением дворца следует считать 1823—1825 годы, когда Баболовский дворец был перестроен по проекту известного архитектора В. П. Стасов. К этому времени уже не было в живых автора первого проекта дворца — И. В. Неелова. 

В 1824 г.  Стасов составил проект перестройки старого купального зала с увеличением его размеров. В процессе перестройки дворца В. П. Стасов ввел минимальные изменения в прежний проект и бережно сохранил общую целостность архитектурного замысла В. И. Неелова, хотя основной акцент композиции был перенесен с овального аванзала на павильон Холодной бани. Так на месте почти круглого восьмигранного зала была сооружена вытянутая башня с шатровой крышей, в которой находилось оригинальное помещение с огромным круглым бассейном — ванной.

Из записок Стасова известно, что «по случаю высочайшего повеления о сделании каменного купола, вместо предложенного деревянного потолка над овальною залою, строящейся вокруг поставленной гранитной ванны при Баболовском павильоне, сделалось потребным:

1. Утолстить фундаменты и стены соразмерно тягости и распору такого купола и для сего.
2. Сломать оставшуюся часть бывшей залы и некоторую часть прилегающих стен павильона с их фундаментами...».

Таким образом, для размещения новой гранитной ванны потребовался слом и разборка части стен дворца и постройка вокруг нее специального павильона. Такой подход отличался от общепринятого: сначала сооружаются стены здания, а затем в нем размещается ванна. Здесь же предполагалось сначала установить гранитную ванну, а затем уже возводить стены и свод павильона.

Архитектор В. П. Стасов представил в ноябре 1823 года смету в сумме 46 тыс. 657 руб. на увеличение ванного павильона для установки в нем гранитной ванны, которая была утверждена лично Александром I из расчета, что 18 тыс. руб. будут выделены в 1824 году, а остальная сумма — в 1825 году.

Работы по усилению фундаментов и стен соразмерно распору нового сводчатого купола, а также перекладка стен прилегающих помещений павильона, которыми руководил арх. В. М. Горностаев, продолжались до 1829 г. Отливку из чугуна лестниц с перилами, колонн и площадок около гранитной ванны исполнил чугунолитейный завод Берда. Облик кирпичных фасадов при перестройке не изменился, а вот фасады служебных помещений дворца были оштукатурены и окрашены «под кирпич»с разделкой швов белой краской.

Из сметы можно определить состав всех привлекаемых материалов для перестройки дворца, можно почерпнуть многие особенности строительства, отделки и оснащения как ванного павильона, так и ванны. Одновременно можно оценить и степень полноты реализации замысла архитектора в отношении убранства интерьера павильона и внешнего вида ванны. К примеру, видимо, не были установлены чугунные подпоры и бронзовые ножки в виде черепах — сейчас ванна покоится на гранитных блоках. Вряд ли были установлены и золоченые краны для холодной и горячей воды. Осталось неизвестным, была ли выполнена живопись на стенах и другие работы, например дополнительная полировка наружной стороны ванны.

Известняки в сооружениях Баболовского дворца занимают второе место по массе после кирпича и первое место среди природных облицовочных материалов. В строительстве Баболовского дворца использованы известняки местного происхождения: путиловский камень (или плита) и пудостский камень. Из путиловского камня были выложены фундаменты и лестницы, плитами облицованы стены, подоконники и пол ванного павильона, а также уложен карниз здания по всему периметру. Из пудостского камня сделана облицовка стен пандуса Камероновой галереи. В Баболовском дворце этот материал был применен достаточно избирательно: в качестве вставок для оконных и дверных проемов, а также для наличников, в основном в виде брусков. Известно, что у строителя дворца И. Минчаки был большой запас пудостского камня со времени участия в строительстве Камероновой галереи.

В сохранившихся ныне развалинах стен гостевого павильона Баболовского дворца видны отдельные вкрапления пудостского камня. Эти вкрапления органично включены в строительные конструкции в качестве опорных поверхностей, а также одновременно служат выразительными деталями внешнего архитектурного оформления. К сожалению, в настоящее время промышленная добыча пудостского камня возле Гатчины не производится, каменоломни закрыты, поэтому реставраторам приходится с большим трудом находить этот камень в других местах (есть небольшой карьер в Псковской области).

По проблеме долговечности сооружений из различных пород камня отметим, что в нашем северном климате хорошо сохраняются только сооружения из вечного камня — гранита. В меньшей мере это относится к известнякам, хотя в сооружениях Баболовского дворца они оказались достаточно стойкими. В этой связи кирпичные сооружения значительно проигрывают (разрушаются), что можно заметить на примере моста-плотины перед дворцом, где видны разрушения поверхностей из оштукатуренного кирпича.

Переходя к описанию назначений комнат и помещений Баболовского дворца, надо отметить, что здесь более комфортные условия, просторнее комнаты, а особенно выделяется ванный павильон с гигантской гранитной ванной. Конечно, в нем не найти изысканной и дорогой отделки Холодных бань и Агатовых комнат,  и Верхней ванны, но в целом эта уединенная постройка имеет свои несравненные удобства и ценность.

В Баболовском дворце было предусмотрено всего 10 комнат, хотя часто отмечают только семь, считая всю правую «банную» часть дворца за одно помещение:

• большой приемный зал-гостиная (она же могла служить и комнатой для отдыха);
• 4 комнаты для раздевания и отдыха (они же могли быть разделены на две зоны: на мужскую и женскую половины) — в этих комнатах были предусмотрены камины для обогрева в холодное время, они же могли использоваться как спальни;
• большая гранитная ванна с прохладной водой для купания, как в жаркую погоду, так и после посещения парильни;

банная часть (вправо от ванного павильона) включала:

• длинную галерею для охлаждения после бани,
• помещения для мытья,
• парильню
• помещение для подогрева воды.

Все 7 комнат имели удобный отдельный выход в парк.

В перестроенном Баболовском дворце также оставалось как прежнее число комнат, так и их прежнее функциональное назначение, при этом над ванной надо было соорудить каменный купол, что впоследствии (как об этом стало возможным судить только в настоящее время) оказалось крайне благоприятным решением, сохранившим ванну.

Важно, отметить, что баня в жизни россиян занимала особое место, выполняя ничем не заменимую роль в лечении и оздоровлении организма, помимо только поддержания чистоты тела. И Баболовский дворец совмещал функции уединенного места для пребывания царских особ и размещения важных гостей в летнее время (вспомним о пребывании здесь австрийского посланника — графа Эстергази в 1793 году, когда Россия активно налаживала хорошие отношения с Австрией), а также для приятного отдыха и приема банно-оздоровительных процедур. 

С Баболовским дворцом связан ряд легенд и рассказов, как правило, не всегда правдоподобных и потому либо не заслуживающих серьезного внимания, либо требующих документальной проверки. Так, одна из легенд гласит, что этот дворец очень любил Александр I, где устраивал тайные романтические свидания (в это можно поверить, и об этом написано в вышеприведенных пушкинских строках).

По другой распространившейся легенде Екатерина II якобы принимала молочные ванны (подобно египетской царице Клеопатре) в Баболовском дворце. Это мнение в шутку когда-то высказал Н. П. Семенов при большом скоплении стихийных посетителей дворца, но легенда широко распространилась и оказалась очень живучей. На самом деле, это и надо воспринимать как шутку.

• Во-первых, у Екатерины II был прекрасный комплекс Терм Камерона с баней, парильней, ванными для купания, залами для отдыха.
• Во-вторых, ванна Суханова появилась уже при императоре Александре I, а до этого здесь была ванна меньших размеров, отделанная мрамором.
• В-третьих, для обслуживания императрицы в Баболовской ванне потребовался бы значительный штат прислуги.

Некоторые исследователи полагают, что изрядно предававшийся масонству в молодые годы Александр I мог использовать ванну в ритуальных целях. А в дневнике Николая II конца XIX века можно найти упоминание о прогулках по Баболовскому парку с посещением дворца и обязательным лицезрением фантастической ванны. Приходится констатировать, что потрясающая Царь-ванна продолжает ряд знаменитых, но бесполезных, истинно русских предметов. Ведь из Царь-пушки никогда не стреляли, Царь-колокол никогда не звонил, ну а в Царь-ванне никогда не купались. Но если два первых раритета видят благодарные туристы в Кремле, то наша царственная ванна спрятана от людских глаз среди груды мусора в темном нутре полуразрушенного дворца.

Стоит также отметить, что в процессе перестройки дворца были, видимо, неизбежны изменения и уточнения отдельных решений и конструкций. Так, представляется любопытным дополнительный объект, не отмеченный в архивных источниках. Речь идет об оригинальной гранитной скамье-канапе неподалеку от грота. Эта скамья сейчас наполовину засыпана грунтом и не сразу можно догадаться о характере этого объекта, от которого открывается хороший вид на Большой пруд. Возможно, что эта цельная скамья была вырублена одновременно с ванной Суханова из другой гранитной глыбы или валуна. Возможно, именно Сухановым исполнена и  гранитная чаша бассейна Таицкого водовода, находящаяся у перекрестка Парковой улицы и Красносельского шоссе у Гатчинских ворот.

В ряду ценностей Баболовского дворца находятся компоненты из натурального камня в самом дворце: отделка стен, настилы полов и полированные стеновые плиты в ванном павильоне, ступени на сходе от дворца к Большому пруду и другие детали отделки.

Интересные воспоминания остались у О.Б. Рихтера о музыкальных песнопениях в ванной:

Песнопения практиковались часто и порой в неожиданных местах, как например, в каменной ванне Баболовского парка. «Удивительный резонанс был побудительной причиной в выборе местности, до сих пор не испробованной ни одним певцом; благодаря новому открытию, хор наш заслужил рукоплескания и букеты от дам, стоящих у открытого окна. Пропев весь наш запас песен, пришлось, наконец, выходить из новой концертной залы, тут-то мы убедились, что это дело не совсем легкое, для Владимира Александровича это просто было Геркулесовым трудом, особенно после обеда; он разумеется остался последним и потешал всю публику неудачными попытками выбраться из каменного заключения», — вспоминал все тот же Рихтер.

Перестроенный Стасовым Баболовский дворец более 50 лет служил своим владельцам как уединенное место для дальних прогулок. Однако в конце 1870-х годов зданию потребовался ремонт, который был проведен в 1879—1880 годах под руководством Александра Фомича Видова — архитектора Царского Села, инженера и реставратора.

Видов внес частичные, но существенные изменения в фасад дворца: крыша, доставлявшая много хлопот из-за протечек, была поднята на уровень зубцов парапета. Поэтому на сохранившихся фото начала XX века зубчатый парапет дворца теряется из виду, хорошо просматриваются только нижележащие детали архитектурного декора. Но все же очень привлекательно смотрится Баболовский дворец на этих снимках. Колоритно перемежаются красные кирпичные и светлые каменные поверхности стен дворца, на восьмигранном выступающем помещении с шатровой крышей, где скрыта от глаз великолепная ванна, изящно прорисовываются зубчатые парапет и карниз. Красиво смотрятся орнаменты оконных переплетов, а справа находилась широкая скамья для отдыха под кроной дуба, широко раскинувшего свои ветви, немого свидетеля былых событий и, возможно, ровесника дворца.

В летнее время этот уголок парка возле дворца выглядел совсем уединенно, листва на деревьях и кустарниках укрывала большую часть дворца и придавала ему загадочный и романтический вид , подтверждая тем самым первенство этого дворца в художественной ценности среди других царскосельских зданий неоготического стиля.

В холодную осеннюю пору для тепла и уюта во дворе служили печи и камины. По архивным данным во дворце находилось три печи и два камина для обогрева внутренних комнат в прохладную погоду  (на фотографии видны три трубы от них). Как можно судить по этому снимку, деревья уже сбросили свой летний наряд и ковер из листьев устилает площадку перед ванным павильоном. Вид несколько унылый, но еще более печальные события предстояло пережить этим местам в наступившем XX столетии.

 

После 1917

После октября 1917 года Баболовский дворец утратил свои прежние функции и после инвентаризации должен был служить на благо новой власти. В помещениях Баболовского дворца размещалась богатая коллекция мебели 1830—1840 годов, возможно здесь были и стулья мастера Гамбса, подобные стульям из того гарнитура, который в свое время стал сюжетом для известных «Двенадцати стульев» Ильфа и Петрова (ведь Гамбс был крупнейшим поставщиком мебели для императорских дворцов).

Одно из немногих сохранившихся изображений интерьера дворца 1925 года частично подтверждает это. Кроме того, имеется и отдельное фото стула из коллекции дворца. Георгий Лукомский — член Художественно-исторической комиссии, работавшей в Царском Селе после 1917 года, пишет, что, несмотря на огромные материальные сложности, в 1918 году был проведен ремонт ряда сооружений в Царском Селе, в том числе и Баболовского дворца (примерно через 40 лет после ремонта дворца под руководством архитектора Видова).

В 1926 году была отремонтирована крыша дворца.

Можно предположить, что сохранность дворца до 1941 года была хорошо обеспечена, хотя мы пока не располагаем достоверными данными на этот счет.

Дворец не стал музеем, и до 1941 года в нем размещались курсы повышения квалификации военных летчиков. 

В период Великой Отечественной войны с 1941 по 1944 год территория г. Пушкина была оккупирована немецко-фашистскими войсками. Истории известны нанесенные ими огромные варварские разрушения.в дворцах, в том числе и Баболовскому.

Баболовский дворец оказался наиболее пострадавшим: в начале войны он, будучи обозначенным на немецких картах как военный объект (школа летчиков), подвергался бомбардировкам с воздуха, а в конце войны (Пушкин был освобожден 24 января 1944 года) дворец сгорел (вероятно, его подожгли отступавшие фашистские войска). В огромном пожаре сгорели все деревянные перекрытия дворца, паркетные полы, окна и двери, уничтожены внутренняя облицовка и живопись на стенах, рухнули многие каменные своды и стеновые опоры здания. Но уцелел кирпичный свод над ванным павильоном, благодаря чему и сохранилась расположенная в нем гранитная ванна Суханова. Судьба оказалась жестокой к самому Суханову, закончившему свои земные дни в нищете, но благосклонной к его  творениям, включая и уникальную ванну. Во время ВОв немцы собирались вывезти ее, как редчайший экспонат, но не смогли.

Так, 15 марта 1973 года было принято решение № 248 исполкома Ленгорсовета «Об организации оздоровительной базы отдыха Ижорского завода им. Жданова в г. Пушкине».Этим решением был передан на баланс Ижорского завода для восстановления и здание-памятник Баболовский дворец со служебными постройками (бывшая кухня и бывший ледник), а Ижорский завод брал на себя и восстановление Баболовского дворца со служебными постройками и прилегающей территорией парка. Контроль за выполнением этого решения был возложен на Пушкинский райисполком.

В 1976—1977 годах был разработан Ленфилиалом института «ГИПРОТЕАТР» подробный проект реставрации Баболовского дворца и его окружения. В частности, Баболовский дворец предполагалось переоборудовать под культурно-массовый центр при базе отдыха, где предусматривались следующие помещения: читальный зал на 22 места (в гостевом зале), книгохранилище (в соседней комнате), зимний сад (в ванном павильоне), зал тихих игр, выставочную галерею, санузлы с умывальниками, вентиляционную камеру (в пристроенном помещении).

В конце 1980-х годов были предприняты определенные шаги по реставрации дворца: начата расчистка завалов, начато восстановление ряда стен дворцовых помещений, была попытка укрепить кирпичный свод над ванным павильоном. Но остался не отреставрированным до конца Баболовский дворец и его ближайшее окружение. Этому помешали, к сожалению, известные события в 1980—1990-е годы, приведшие даже к смене социально-экономического строя и распаду СССР, что не могло не отразиться и на судьбе Баболовского дворца, когда намеченная реставрация была отложена.

Затем наступили новые времена, и можно было надеяться на благоприятный исход в судьбе Баболовского дворца. Так, по данным из Министерства культуры, Баболовский дворец был включен в Федеральную целевую программу под названием «Сохранение и развитие архитектуры исторических городов (2002—2010 годы)», в подпрограмму «Сохранение и развитие исторического центра г. Санкт-Петербурга». Госзаказчик программы — Госкомитет РФ по строительству и жилищно-коммунальному комплексу.

Отметим, что в 2002 году произошли некоторые отрадные перемены в сохранении Баболовского дворца: ванный павильон закрыт от воздействия осадков хорошей крышей из оцинкованной жести, заложены кирпичом оконные проемы ванного павильона, установлена крыша над другой частью дворца. Такая консервация, несомненно, позволит надолго сохранить ванный павильон, будет способствовать просушке его стен, но не сможет решить задачи реставрации дворца.

Как всегда, здесь потребуются энергичные усилия по реализации этих планов в отношении многострадального дворца. И, можно сказать, процесс пошел. Так, была начата передача Баболовского дворца под управление Государственного музея-заповедника «Царское Село». В 2002 году выполнена очень важная консервация части дворца, включая ванный павильон.

Снимки развалин дворца красноречиво показывают его нынешнее состояние. За прошедшие более полувека после войны дворец значительно обветшал, а ванный павильон вызывал опасения за дальнейшую судьбу находящейся в нем ванны. Ванна же прекрасно сохранилась, лишь на ее полированном ободе появилась небольшая выбоина неизвестного происхождения. К сожалению, различные доски-подпорки для крыши над ванной портили впечатление, как и все полуразрушенное помещение ванного павильона, до последнего времени замусоренное, а сама ванна, достойная занесения в книгу рекордов Гиннесса, разрисована обычными варварскими надписями.

В нынешнее время значительный вред дворцу и его окружению наносит отсутствие должной охраны и, скажем так, варварское поведение случайных посетителей дворца. Сейчас на дорожках вокруг дворца и в парке можно видеть вездесущих, не отягощенных культурными знаниями автомобилистов: от быстрой езды по пешеходным дорожкам парка поднимается в воздух много пыли, которая оседает на листве; от машин шарахаются пешеходы, прогулки по такому парку теряют свою прелесть и оздоровительный смысл.

Но все же к дворцу и к его чудо-ванне в наши дни не иссякает стихийное паломничество посетителей, и это вдохновляет, вселяя надежду на возрождение былой красоты, несмотря на все превратности судьбы, постигшие этот дворец.

Что же сейчас необходимо срочно предпринять для сохранения Баболовского дворца с его уникальной ванной? До недавнего времени требовался срочный ремонт (гидроизоляция) крыши павильона с ванной, так как свод над ванной протекал, в дождливую погоду в ванне стояла вода, а если бы такой воды набралось достаточно, то при заморозках это могло привести к непоправимым последствиям для ванны. Требуется также подкрепление и самого кирпичного свода над ванной, который может обрушиться на нее. Уже более двухсот лет существуют нынешние стены дворца, их надо срочно законсервировать на будущее, когда можно будет начать научную реставрацию здания. Только ввод дворца в культурный обиход гарантирует необходимую сохранность и своевременный ремонт здания.

Вскоре после заделки окон павильона кирпичом очень нетерпеливые посетители дворца безнаказанно проделали  большой пролом в кирпичной кладке, это можно объяснить понятным неистощимым интересом к ванне Суханова, но сохранности зданию это не добавляет. Когда-то к бассейну вела чугунная лестница, снабженная коваными перилами и смотровыми площадками. Сегодня от лестницы остались лишь несколько ржавых столбов и кронштейнов.

Возможно, судьбу царь-ванны изменят современные бизнесмены. По рассказам местных жителей первые попытки «взять ситуацию в руки» больше походили на «приделать ноги». Финансовые затраты на реставрацию только одного здания Баболовского дворца сейчас некоторыми специалистами оцениваются в сумме около 30 млн рублей. (на 2003 год).

В России многое сейчас возрождается, и быстрейшее возрождение оригинального Баболовского дворца с его уникальной гранитной ванной в ближайшее время является одной из назревших задач, так как нельзя допустить, чтобы шедевр погиб от неуправляемой стихии и неумолимого времени.

Сергей Беспалов, житель Пушкина: «Я знаю, что из Москвы приезжали два бизнесмена. Они пытались увезти ее к себе в офис. Но это было еще 1991 году».

В настоящее время Баболовский парк и дворец попали в сферу интересов иностранного инвестора, планирующего построить в парке гольф-клуб. В настоящее время (март 2012) активизировалось согласование проекта с соответствующими органами.

 

Источники:

• Семенова Г.В. Царское Село:знакомое и незнакомое. .-М.ЦентрПолиграф, 2009.- 638, (2) с. 
• Рубан В.М. Баболовский дворец и творение мастера Суханова. Наука, 2003 год.
• Хранители. материалы XI царскосельской научной конфецеренции. СПб, 2005 г., 498 с.
• Сайт "История города Пушкина"